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生机的解读 和谐的画卷 ——品当代书画名家于源春的书画大作
发布时间:2014-03-23   人气:2106

  


         于瑞娟/文


     于源春,号放沤,国家级美术师。山东艺术设计学院副院长、教授、国画系高研班导师,中国国画研究院副院长、院士,中国艺术研究院研究员,中国国画家协会、中国书法艺术研究院、中国书画家协会理事,中国青年书画家协会、中国现代青年书画家协会副主席,中外书画艺术家交流协会副会长,中国美术家协会顾问(),中国美术家协会山东分会会员,山东书画学会常务副秘书长,齐白石艺术研究会副会长,中共中央党校名人美术馆、《中国画刊》艺术总监。

 

    于源春,一名画艺精湛的书画家、一位德高望重的教授、一个新时代下让领导高度放心的组织者,对于这位全能的人物我已经无法用自己的语言去描述内心的那份敬仰。尽管工作繁忙,于先生仍不忘挤时间进行书画创作。通宵达旦、废寝忘食对他来说,那是再正常不过的事了。

 

    于源春先生出生于书香门第,外祖父是著名书画家冯凭,母亲是美术教师,父亲是校长。大学期间,师从高冠华、刘凌沧、徐北汀姚治华于希宁张彦青娄师白、欧阳中石等诸名师。家学深厚对他的艺术熏陶、众位名师对他的悉心指导,加之自身挑灯夜画和对书画创作始终如一的坚持,让他的花鸟、山水、人物画竞妍其彩。在外的交流学习,尤其是在北京研习书画的历练,使他的书画创作取得了飞跃发展,进入了一个崭新阶段,完成了由先前的小写意、兼工带写到大小写意相结合、双勾(亦作双钩)与没骨齐助阵的转变。循着鸟语花香 走进那片繁荣与祥和.

 

     于源春先生受外祖父冯凭先生影响,主攻花鸟画。大巧之中,曲尽精理,小拙之外,囊进豪情。他将黄筌的工细与徐熙的没骨画法结合,精于设色,不露斧痕,以传达花鸟的生命力与特性,寄寓自己内心的独特感触,将花鸟的神采与自己的情意恰如其分地展现在人们面前。时以落墨为格,略施丹粉;时以双勾绘出花木之气节、杂彩敷之。既有繁荣壮丽之貌,又有清新腕约之致。

 

   “书画来源于生活。画家笔下的禽虫应有它们的灵性,花草要有自然中的生机。于源春先生这番话可谓道出了花鸟画的内蕴。书画艺术崇尚的美应该是接近于真实的美,以便完成人们对艺术真、善、美追求的使命。古人云:境由心造,真正的书画作品总是画家以现实为依托融入自己的人格、心性,从中映现出画家的心境、理想以及他们的美学追求。

 

     于源春先生在画中很注重美与善的表达,他笔下的鸟以一种回旋的姿态深情地望着身后的花木,似在呢喃、似在低语着说不完的话题;或者两只鸟儿你一言我一语地讨论着生命的意义。于老师喜以为美,笔下的《双鸬图》、《夏夜双栖》、《双赢图》、《芙蓉双栖》、《双雄舞春》、《秋塘双栖》、《双雄图》等,一扫生存的孤单,在一种和谐温馨的基调下带给人们丝丝暖情,加之昂扬的笔墨在纸上的尽情点染,兼工带写,又使画面洋溢着灵动潇洒的生命激情。如他的《仙子踏春图》,勾花点叶刷羽撑起轮廓,没骨氤氲的水墨,表现花木疏斜历落的情致和态势,奔放的气格下内蕴着秀丽美。枝叶交相覆盖,错落有致中体现着它们的生机与活力。

 

    于源春作为一位有魅力的画家,他有自己的主心骨,既不盲目追随,也不盲目求新,因为他深知真正的创新来自于返本开新,真正的借鉴是将传统艺术精髓内化为自己的东西。于老师画风转变后,大小写意相结合让他的笔墨从以往的造型功能中解放出来,取得了一种相对独立的审美空间,色彩淡雅纤丽,笔法妩媚刚劲,线条精到、富有表现力,为人们营造出一种喧而不闹,逸而不野,雅俗共赏的绝美意境,这又是对现实的一种升华。双勾没骨的结合,让他的画面细致、工丽与大气、氤氲并见。他的水墨花鸟水气十足,不焦不燥,体现一种和谐的内蕴美,浓墨、焦墨、留白的互相配合穿插,让墨活起来,表现力足且气韵生动,像是枝干的互动与舞蹈。他的花鸟画立意高远,突出主角在画面中的比例,花草植根于广袤的大地,那些鸟儿都是石头上的精灵,屹立其上环顾着这个美好的世界。踏着古人的足迹 走进名山大川.

 

     于源春是位国画全才,不只是花鸟画得好,而且山水、人物画亦以不俗的面貌呈现在世人面前,尽管数量不多,但篇篇都是精品,幅幅都是佳作。于源春的山水画气象疏阔、雾霭纷纷,在广袤的时空中包孕着伟岸而不失清幽的气韵。亦或以一种丰满的构图体现村落中雪夜的祥和,平远的格调下彰显着饱满的深情。他将诗一样的世界放进画中,在笔墨地皴擦点染中体现不一样地”——崇高而不失优雅,浩大而不失精微。他的《落日归舟图》在墨的浓淡干湿中展现了空间的错落有致。近处玲珑的石块将人们的眼光顺着蜿蜒地小径带入远方亭台楼阁、名山大川,小径时隐时现,将古典柳暗花明又一村诠释地淋漓尽致。归舟、大雁以一种和谐地分布让群山环绕地湖水如一湾温馨的港湾包容了世间万物,装点了那片静美地留白。《醉雪图》以一种饱满的笔触掀开画面,尽管笔墨较多,但是里面枝干随风而动,纹理依稀可见,而且留白自然如,纷扬的雪花罩住了这个和谐温暖的小山村,远处大山沉稳不语,似以一种博大的胸怀保护着依山而居的人们。

 

    于源春先生作画意在笔先,胸有成竹,一气呵成,整体和谐自然。笔下的人物以形写神、形神兼备,简洁明了而没有一丝赘笔,画中总是在笔墨的不经意间体现他们的喜怒哀乐。他以作书之法作画,抓住了眼睛、手势、身姿等特别传神的细节,而且旁边配以潇洒流畅的文字描述,让整幅画面顿时丰满灵动起来,画里画外洋溢着浓郁的文人气息,而且好以古人与传奇人物入画,无形中平添了画的古韵。

 

     纵观于先生的花鸟、山水、人物画,总带给人们一种生机与活力,和谐与温暖,哪怕是落日余晖下的归雁都是秩序井然、成群结队的一个群体。之所以有如此画境,思其源当归功于画家温润平和的处事情怀与昂扬乐观的生活态度,正是 “画如其人

 

   于源春先生一生都在追求一种大文化事业,不论是国画创作、传道授业、还是从事书画活动组织工作,始终以促进文化传播与发展为出发点,将自己毕生所学、所得倾囊相授,慕名前来学画者络绎不绝,为文化事业的传承贡献了自己的力量。

 

     于源春先生在艺术之路上硕果累累,曾在欧洲各国、东南亚各国、朝鲜、俄罗斯等国进行文化交流与访问,作品曾多次在日本、美国、加拿大、保加利亚等十几个国家书画展中获国际金、银奖,在国内大型书画展中屡受好评。《浅谈怎样欣赏中国画形神兼备》、《浅谈怎样欣赏中国画》等论文被国内各级报刊争相发表。简介和国画作品被《人民日报》、《人民日报海外版》、《中国书画报》、《书法报》、《新华每日电讯》、《北京晚报》、《大众日报》、《山东工人报》、中央电视台、山东教育卫视台、山东齐鲁台书画名家介绍等几十家新闻媒体专题报道。名字入编《中国专家大辞典》、《当代书画篆刻家大辞典》、《新编中国美术家名人辞典》、《世界当代书画篆刻家大辞典》、《中国艺术界名人录》等辞典和专集作品。其作品屡被中华全国工商联和省市政府部门以礼品赠送美国、加拿大、东南亚等国外社团和友人,并被李苦禅王雪涛、张衡、张仲景、张大千等多家纪念馆、博物馆、艺术团体收藏。






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